WAR tiene una forma de atraer narradores, diferentes tipos en diferentes fases de la historia. Por lo general, los periodistas llegan primero, antes de que los autores e historiadores lleguen para colocar eventos en una narrativa más grande. Los artistas tienden a estar entre los rezagados, aunque sus obras, una vez fuera del mundo, pueden tener la mayor resonancia.
El lanzamiento de Guerra de porcelana, El documental nominado al Oscar sobre la invasión rusa de Ucrania muestra que los artistas han llegado para contar su versión de esta historia, y es diferente a todo lo que los expertos y reporteros nos han mostrado. Para los cineastas, esto no fue un accidente. "Mi principal miedo al hacer la película", me dijo el codirector, Slava Leoncyev, "fue que terminaríamos capturando algo como un reportaje". Su compañero en el proyecto, Anya Stasenko, pone un punto aún más fino: "Me negué a lograr la sangre, la sangre y la violencia".
Ubicada en la ciudad de primera línea de Jharkiv, a unas 25 millas de la frontera rusa, la película no puede escapar de la violencia de la guerra, y no busca endulzarla. Las conchas rusas llueven constantemente, destruyendo partes de la ciudad y sus suburbios, matando a miles y obligando a más de un millón de civiles a huir del área. Leontyev, el codirector, sirve en las fuerzas especiales ucranianas, y seguimos a su pelotón hacia la batalla en un momento de la película, mirando la carnicería a través de las cámaras que atribuyeron a sus uniformes.
Pero esta escena es una excepción al tono general de la película. Su enfoque principal no está en la guerra en sí, sino en su antítesis: la belleza y la humanidad que la guerra destruye. La acción sigue a tres artistas: Leontyev y Stasenko, así como su amiga Andrey Stefanov, un pintor al óleo que funciona como el director de fotografía de la película. Luchan contra la guerra no solo con las armas sino también a través de su lucha por continuar haciendo arte, incluso cuando las sirenas de reducción de aire auslan a su alrededor. Explica estos actos de creación, Leontyev, se convierten en una forma crítica de resistencia contra los rusos, cuyos objetivos en esta guerra no son solo para conquistar el territorio ucraniano sino para erradicar la cultura ucraniana.
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La porcelana en el título de la película se refiere a las figuras que crean los artistas, que representan criaturas fantasmagóricas como un dragón bebé y un pegaso. Leontyev, en el tiempo libre que tiene entre la capacitación de civiles para usar rifles de asalto, diseña y moldea las figuras, mientras que su compañero Stasenko los decora con sus exquisitos dibujos. Su amigo cercano, el pintor al óleo Andrey Stefanov, es el director de fotografía de la película, y el dominio que muestra al establecer cada cuadro parece aún más notable dada su falta total de experiencia en Camerwork.
Los tres artistas son cineastas aficionados. Al comienzo de la invasión rusa, confiaron en su colaborador estadounidense, Brandan Bellomo, el escritor, editor y codirector de la película, para proporcionar el equipo que necesitaban para hacerlo. Bellomo nunca vino a Ucrania para ayudarlos. En las videollamadas que continuarían durante horas, les enseñó cómo usar las cámaras y los micrófonos que envió a Kharkiv con la ayuda de los correos, a menudo mezclados entre los envíos de ayuda humanitaria.
El dominio técnico de la película, así como los elogios que ha recibido, puede parecer difícil de reconciliarse con el hecho de que los cineastas ucranianos lo estaban volando. Guerra de porcelana Ganó el Premio del Gran Jurado en el Festival de Cine de Sundance 2024 al mejor documental de EE. UU. Stefanov ha sido nominado para el Premio Documental de la Sociedad Estadounidense de Cinematógrafos, una hazaña rara para un novato. El mes pasado, la película fue nominada para un Premio de la Academia a la Mejor Fuente Documental.
El Oscar en esa categoría fue el año pasado a otra película sobre la guerra, 20 Mientras se casa. Un trabajo imponente de periodismo realizado durante el asedio ruso y el bombardeo de esa ciudad en el sur de Ucrania. Su director, Mstyslav Chernov, es un corresponsal de guerra de Associated Press, y a menudo ha hablado de su deseo de mostrar la guerra en todo su horror, incluso cuando reconoció los riesgos de hacerlo.
"Para ver a la gente llorar, es difícil", dijo en enero de 2023, alrededor del primer aniversario de la invasión rusa. "Cuando coloca a una audiencia durante 90 minutos en este caos y este desastre y esta violencia, existe el riesgo de que las personas se abrumen demasiado o incluso sean retrocedidas por la cantidad de esta violencia".
La sutileza de Guerra de porcelana, Lo que se estrenó en los Estados Unidos en noviembre, ayuda a la película a evitar ese riesgo. En su corazón está la historia de amor de Leontyev y Stasenko, a quienes observamos en sus momentos tranquilos, elaborando figuras en su taller o paseando a su perro Frodo a través del bosque cubierto de minas alrededor de Kharkiv. Tales escenas languorosas llevaron a uno de mis amigos, un reportero de guerra experimentado, para comentar que la película estaba corta en acción, y su ritmo es innegablemente más lento que el documental de guerra típico.
Pero su enfoque ofrece una respuesta al problema que Chernov reconoció al liberar 20 DePour es su maalup. A medida que la guerra se mueve, se vuelve más difícil para los periodistas agarrar y mantener la atención de su público. El presidente Volodymyr Zelensky, mismo ex cineasta y actor cómico, era muy consciente de este peligro desde el principio. "Es solo cuestión de tiempo", me dijo Zelensky en abril de 2022, unos dos meses después de la invasión rusa. "Lamentablemente, nuestra guerra se percibe a través de las grandes redes sociales. La gente ve esta guerra en Instagram. Cuando se enferman, se desplazarán. Es mucha sangre, mucha emoción y que cansa a las personas".
Un año y medio después, cuando discutimos este problema nuevamente, Zelensky sintió que estaba empeorando. "El agotamiento con la guerra roda como una ola", me dijo en el otoño de 2023. "Lo ves en los Estados Unidos, en Europa. Y vemos que tan pronto como comienzan a cansarse un poco, se convierte en un programa para ellos: "No puedo ver esta repetición por décima vez".
La respuesta de Zelensky a este desafío ha sido viajar por el mundo, dar entrevistas a los periodistas y convencer a sus líderes extranjeros de no sucumbir a lo que algunos expertos occidentales han denominado "fatiga de Ucrania". Guerra de porcelana, A través de su belleza y el magnetismo de sus personajes, ofrece otra forma de abordar este dilema. La película se conecta con su audiencia en un registro que solo las obras de arte pueden alcanzar. A medida que la guerra ingresa a su cuarto año, Ucrania necesita nuevas formas de contar la historia de la guerra, y los artistas pueden ser sus mensajeros más efectivos.
