WCuando la NFL anunció a Kendrick Lamar como el intérprete del show de medio tiempo del Super Bowl en septiembre, tanto sus críticos como sus fanáticos expresaron dudas de que estaría listo para el trabajo. Para los detractores, Lamar era demasiado detallado, demasiado político, demasiado oscuro para la etapa más grande de la música pop, que generalmente ha presentado íconos culturalmente seguros que arrojan himnos universalmente queridos a las vigas del estadio. Algunos, en su lugar, clamaron por el propio Lil Wayne de Nueva Orleans, una encarnación viva de la creatividad estridente y la bacanal de la ciudad que alberga al Super Bowl LIX.
Por el contrario, a los fanáticos de Lamar les preocupaba que los límites estrechos del concierto televisado requerirían que comprometa su arte; Que incluso el acto de él actuara en un escenario de este tipo era una señal de que vendía o renunciaba a sus raíces activistas y anti-establecimiento. Parecía no haber forma de que Lamar pudiera ganar a las masas que anhelan Spectacle y sus incendiarios con la esperanza de un rayo de genio a nivel de Pulitzer.
Pero la superpotencia de Lamar ha sido durante mucho tiempo su habilidad única para navegar esta tensión exacta entre el mensaje y el alcance: para contar historias de dolor y opresión estadounidense sin salir como predicador; Desafiar al público lírica y musicalmente mientras amplía su oyente. Y el domingo, este acto de equilibrio estaba en plena exhibición. Lamar entregó una actuación del Super Bowl totalmente diferente a cualquier otro antes, en el que el objetivo no era convocar la nostalgia o la comodidad, sino para exigir toda la atención y la escucha activa de su audiencia.
Lo que Lamar carecía de singalongs, compensó en narrativa, escenógrafo visual y comentarios políticos astutos, mientras que también criticaba el ataúd en su disputa de rap con Drake para siempre. "La pelea de la Revolución para ser televisada", advirtió a su audiencia en la cima del programa. "Elegiste el momento adecuado, pero el tipo equivocado".
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La actuación de Lamar comenzó con un primer plano de un samuel radiante. L Jackson, vestido con un traje completo del tío Sam, gesticulando pomposamente y proclamando: "Este es el gran juego estadounidense". Jackson parecía representar las expectativas de la audiencia para un espectáculo de medio tiempo: Razzle deslumbrante, patriotismo y gratitud para estar en un escenario tan grandioso.
Pero cuando la cámara se cortó a Lamar, se agachó, murmurando rápidamente, envuelto en la oscuridad, y realizando no un éxito, sino un fragmento de un verso de 2024 que ni siquiera llegó a su álbum reciente, Gnx. Después de que hizo la transición al confrontativo "Squabble Up", el tío Sam de Jackson regresó al escenario, disgustado. "Demasiado ruidoso, demasiado imprudente, demasiado gueto", gritó de una manera que recuerda a su Django desencadenado personaje, un esclavo de la casa leal llamado Stephen. "Señor. Lamar, ¿realmente sabes cómo jugar el juego?
Lamar no admitió las críticas del personaje. Si bien podría haberse apoyado en sus versos invitados en sus canciones de estrellas mucho más famosas, como "Freedom" o "Bad Blood" de Beyoncé de Taylor Swift, que estaba en el estadio animando a Travis Kelce, en su lugar optó por extraer principalmente Gnxincluso los lados B. Él rapeó una versión a Capella de "Man At the Garden" frente a un grupo de amigos de beat de beat de dedo, como si estuvieran libres en la mesa del almuerzo, y luego se convirtieron en la tonta y hulta "Peekaboo".
Estas canciones relativamente oscuras y profundamente endevadas se arriesgaron alienar quizás más que una pequeña porción de su audiencia. Para cerrar la brecha, Lamar se apoyó fuertemente en una falange de más de 80 bailarines, que aparecieron en varias formaciones durante los 13 minutos de la actuación. Se pusieron en rojos sólidos, blancos y blues, en varios puntos recordaron una bandera estadounidense, miembros de la pandilla de Compton, equipos de pasos de HBCU, los doppelgängers en A nosotros. Se extendieron en Mosh Fox, giraron en círculos cinéticos y marcharon como soldados que caminaban hacia la guerra y luego manifestantes en un mitin, su energía transmitía la alegría y el desorden del cuerpo político de Estados Unidos.
Mientras sus bailarines eran convincentes, Lamar sabía muy bien que necesitaba otro elemento para mantener al público comprometido. Y para muchas personas que condujeron a la actuación, la pregunta central de la noche era si actuaría "no como nosotros", su rastro brutalmente mala contra Drake, una canción cuya postura de EE. UU. World y anotó a Lamar Five Grammy Trofies la semana pasada, incluidos el disco del año y la canción del año.
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"No Like Us" demostró que Lamar podría prosperar en la creación no solo de poesía compleja de álbumes sino en momentos virales del tamaño de un bocado; que había dominado el tono, la brevedad y el gruñido de la era de Tiktok. La canción fue tan devastadora que Drake demandó a Universal Music Group, tanto su sello como el sello de Lamar, por difamación, lanzando la capacidad de Lamar para interpretar legalmente la canción en duda.
Lamar aludió a esta amenaza a mitad de camino: "Quiero interpretar su canción favorita, pero sabes que les encanta demandar", dijo en el escenario, antes de entrar en una subsección sensual del set con su antiguo compañero de sello SZA. El tío Sam de Jackson elogió esta sección, llamándola "agradable y tranquila", sin duda vocalizando los pensamientos de muchos otros tíos en todo Estados Unidos. Por el momento, Lamar parecía difundir el conflicto.
Pero Lamar ha demostrado su mezquindad en la batalla una y otra vez el año pasado, y entiende agudamente el poder del conflicto como generador de bombo y conductor de redes sociales. "Creo en el amor y la guerra, y creo que ambos necesitan existir", dijo en un Feria de Vanidad Entrevista hace unos meses.
Así que se lanzó brutalmente a "Not Like Us", proporcionando un nuevo preámbulo: "40 acres y una mula, esto es más grande que la música/ trataron de manipular el juego, pero no puedes fingir influencia". Si el Caesars Superdome no era exactamente la ventaja del campo local que Lamar tuvo en su concierto "The Pop Out" en Inglewood, en el que interpretó "No Like Us" cinco veces consecutivas, toda la multitud aún auló a la línea definitiva de la canción : "Tryna golpear un acorde y probablemente sea un menor".
Luego, Lamar proporcionó dos momentos que fueron prácticamente invisibles para la multitud en Nueva Orleans, pero rápidamente se volvieron virales en las redes sociales, otra decisión táctica del equipo de Lamar, dirigido por su colaborador Dave Free, para concentrar sus esfuerzos no en los tickets, sino también la audiencia en el hogar. Primero, Lamar miró directamente a la cámara y rompió una sonrisa amplia y amenazante mientras mencionaba el nombre de Drake directamente, creando instantáneamente un formato de meme.
Creó otro momento viral cuando Serena Williams emergió en el escenario, caminando con el coro de la canción. La aparición de Williams tenía varias capas: Williams es de Compton, la ciudad de Lamar; Y se rumoreaba que ella y Drake estaban vinculados románticamente hace una década, con Drake diciendo que la canción "Too Good" fue escrita sobre ella. Después del espectáculo, Williams publicó un video en Twitter, diciendo alegremente: "Hombre, no caminé así en Wimbledon, ¡habría sido multado!"
Luego, Lamar cerró su set con la fanfarria triunfante de su reciente sencillo "TV Off", que recientemente escribió para este momento exacto: "Camina en Nueva Orleans con la etiqueta de Los Ángeles", rapeó. "TV Off" es quizás el mejor escaparate reciente de la adaptabilidad artística de Lamar: no es una especie de poesía sin humor regañando, como muchos lo representan, pero ha modulado su enfoque para muchas etapas, épocas y audiencias a lo largo de su década y- media carrera. En la era de Soundcloud & Blogosphere, abrazó la nerdiness de los obsesivos del rap que buscan renacimiento del género con Sección 80. A raíz del asesinato de Michael Brown, salió a las calles y se enterró profundamente en la conciencia de la nación con Para dar una mariposa. Y como la marca principal de Marvel a fines de la década de 2010, Lamar se convirtió en un maximalista pop, cambiando felizmente los versos con Rihanna y Taylor Swift en los himnos de radio.
El ritmo implacable de la era de Tiktok amenazó con dejar atrás a un artista más cuidadoso y medido como Lamar. Pero en su feroz regionalismo, la energía gobernadora y la memeabilidad ("¡" MustaaArrrrrrrrd! ")," TV Off "demostró que Lamar sigue siendo un titán cultural incluso fuera de los confines de la disputa de drake, y que es tan cultural y estéticamente relevante como lo ha sido siempre. estado.
"TV Off" también contiene un mensaje político astuto, que se hizo aún más conmovedor en el Super Bowl: al instruir a los espectadores que apaguen sus televisores al final de su set, Lamar imploró a los oyentes que no solo sean consumidores pasivos, sino a Juega un papel activo en la configuración del futuro de la cultura, la política y más allá.
En su encuadre, enfoque narrativo y densidad, el Super Bowl de Kendrick Lamar fue diferente a cualquiera que haya venido antes. Para algunos, se desconcierta; Para otros, abrió la puerta para que este formato podría ser. El hecho de que se espera algo de ti, parecía estar diciendo, no significa que ese sea el camino que debes tomar. Tal vez Kendrick, en sus propias palabras, lo merece todo.
